La Carte et Le Territoire - Michel Houellebecq

幾個星期以後，他受邀參加的開幕展、首映會、文學酒會，比他在藝術學院念書的那幾年加起來的次數還多。他很快就找到適合的應對態度，不一定要傑出亮眼，最好的應對態度是什麼都不說，但是必須聽對方說話，嚴肅而心有同感地傾聽，隔一段時間來一句：真的嗎？以表示興趣及驚訝，或是：那當然...... 帶一些理解與贊同。何況，傑德矮小的身材讓他保持一半文化人喜歡的順從態度-- 老實說，不只是文化人，哪個層面範圍都是這樣。大體說來，這個圈子很容易混進去，可能所有的圈子都是這樣，傑德不偏不倚的禮節、對自己作品隻字不提，大大地為他在這個圈子的存在背書，讓人覺得這是個真正的藝術家，一個真正在創作的藝術家。在這群人中飄過來蕩過去，禮貌但毫無所求，傑德在不自知的情況下，顯出一副安迪沃荷在當時代的那種玩世不恭的調調，但是又隱隱透露出一點嚴肅 － 立刻被詮釋為事事關己、群體精神的嚴肅，這是安迪沃荷四十年後的今天不可或缺的。

文章寫道：創作者 － 一位很年輕的藝術家 － 在容許我們進入他的世界的第一次個展的作品中，散發出自然主義和新無神論的觀點，這是諸多當代人竭力想尋找的“缺席”的意象。他非常大膽地採用了神參與的角度，神在人身旁協助世界的（重新）建立。“接下來他又以大篇幅介紹作品，在在顯露他對攝影技術的深入認識，最後下結論道：介於神秘的渾沌與神學的理性解釋之間，傑德馬丹做了選擇。自文藝復興的大藝術家以降，在西方藝術裡，他或許是第一個帶有 Hidegarde de Bingen 的神秘吸引力，卻又偏向“沈默的牛”反覆而清楚的建構理論，如同當時代科隆大學的同學們給他取的外號“炸藥／St Thomas d'Aquin”。這個選擇當然是可爭議的，但是他觀點的高超卻是毋庸置疑。有了這位前途無量的創作者，今年的藝術界令人引頸而待。